MAYA打造一个机动蒸汽机器人和一个老人

本教程向潘少俊衡的朋友介绍利用MAYA打造童话中的小机器人场景。我一直觉得蒸汽木偶是一个非常有趣的主题。于是我选择了Pinocchio，因为他是一个人尽皆知的角色，而且他有着人造的自然感。他是一个木质的提线木偶，所有我觉得把他创作成一个机动的蒸汽机器人应该会不错。在这个作品中，Geppetto是一个疯狂、孤独的老人。因为他根本就没有朋友，所以他决定自己做一个。在没有魔法也没有咒语的情况下，他决定用蒸汽动力来实现自己的创作想法。我并不想把这些角色和那些已经存在的角色做得太一样，就是为什么在我的作品中Geppetto会胖胖的，面露疯狂之色。

教程思路 1.建模 2.贴图 3.照明 4.合成 5.结论

从一开始我就想集中精力创作一个很容易理解的合成，这个合成看起来简单，又包括了很不错的细节。Pinocchio是主要 角色，然后他可以把观众的注意力转移到Geppetto身上。 　　

我做了一些研究，尝试着绘画了一些草图，然后就得到了图01。与其说这是一张概念图不如说是一张草图，但是仍然对我接下来的工作有帮助。从这里我知道了自己想要制作一个有真实感的漫画，其中有很强烈的表达和意识。

 图01

具体制作步骤如下：

一.建模 　　

我从Pinocchio这个角色的建模开始。这个角色有非常基本的外形，由简单的几何体组成。我摆放了原始几何体来设定角色的比例，然后确定每一个几何体，得到最终的外形(图02)。 　　

在完成建模之前，我摆放了角色最后的造型，如图03所示。摆放好姿势的Pinocchio帮助我找到了合适的相机角度，然后我根据这个设定了环境的比例。对我来说，用已经造型的模型在最终的相机视角工作，是最好的可以知道什么样的细节会在场景中获得关注度的方法。换句话说就是，这种方法避免了制作不必要的元素所浪费的时间。左边的盒子是制作Geppetto的比例参考。

 

图02

 图03

相机和环境比例设定好后，就可以开始制作Geppetto了。这个角色的建模比较复杂，因为要制作他的姿势和表情。我想做一个很夸张的姿势来表达一种强烈的、疯狂的感觉，但是同时这个角色还要有一个卡通人物的外貌。 　　

我从在中间位置创建基础网格开始，然后做了一个基础套索绘画出人物的姿势，这是在ZBrush中确定的(图04)。对我来说把一个已经做好姿势的网格输入到ZBrush中做扭曲会比较容易。

 图04

我用四边形建模做了护目镜，然后根据Geppetto的第一个低多边形姿势设定了护目镜的位置(图05)。制作护目镜没有什么特殊的技术。我从网上搜索了一些参考资料，在这些参考资料的基础上从两个圆柱体开始建模的。制作这个非常有趣。眼睛对这个角色来说非常重要，因为他们展示了人物的个性特征。这个角色是疯狂的，所以我想做一双非常大的、圆鼓鼓的眼睛。

 图05

通过护目镜发射出眼睛看起来不是很好，所以我又为眼睛和眼皮做了独立的网格，如图06所示，这样更靠近镜头。这个网格做好后，可以得到一种夸张的效果。

图06

回到ZBrush软件中，我就开始为Geppetto添加细节(图07)。Geppetto的制作完成后，我只是把高多边形网格输回到了Max。没有必要用位移贴图来工作。我认为渲染一个非常高的多边形比用Mental Ray位移网格渲染出的效果要更明亮。

 图07

接下来我用3ds Max软件通过四边形建模制作了牙齿(图08)。

 图08

头发的制作，使用本地3ds Max的“Hair and Fur”工具，在一个单独的文件夹中使用Scanline是一个窍门。两个角色模型都创建好后，现在我可以集中精力制作环境了。对于环境中的元素我非常的好奇，因为我不想让那些不明确的东西全都从场景中消失。桌子上的一些工具，装满了小玩意的架子，还有基于一个机车的机械设备都适合在Geppetto的工作室中出现。我没有花太多的时间做细节，因为细节在背景中，我也不想让这些细节吸引太多关注度(图09)。

 图09

二.贴图 　　

UV贴图非常容易。Geppetto这个角色我使用了常规的展开工具，剩下的场景，包括Pinocchio在内，我使用的是简单的UV贴图中的UV四边形和UV圆柱形进行协调。 　　

我收集了一些脏的金属贴图、木头、仪表、纤维贴图，然后在Photoshop中做了一些混合，从而制作出了纹理。这些纹理中有一些我是从CG Textures网站下载的。背景中的纹理我通过复制获得了一些，因为这些纹理会在背景中进行模糊化，所以没有关系。这里的主要想法是，要让场景看起来不是很干净，但同时也不是过于肮脏。在这个过程中的每一阶段我都要担心平衡度和简约化。我知道最终效果图要容易被大家理解。 　　

图10是我制作所有Geppetto的漫反射贴图的流程。首先我通过混合程序贴图制作了皮肤的基础贴图。我在角色的脸上放了一个法线贴图的绿色通道，并设定为multiply来添加体积。接下来我添加了更多的对比度来进一步增加体积，通过加入污点图层完成这部分工作。

图10　

Geppetto在一个密封的、温暖的房间里，所以他看起来大汗淋漓。为了制作这种效果，我在他的材质中添加了一种特殊贴图，设定了一个更高的镜面反射强度。然后，我用这个特殊贴图在脸部的漫反射贴图上添加了一个污点图层。通过这种方法，在脸部有汗水流过的地方就会比较干净，就好像汗水把脸上的污渍洗干净了一点(图11)。我还把腋窝下面和背后的衬衣的漫反射贴图调暗了，给衬衣被浸湿的效果。

 图11

Geppetto脸部的材质可以在图12中看到。

 图12

当我几乎快要失去信心去尝试制作出Pinocchio身上的软管时，我想到了使用法线贴图这个方法，得到的效果比想象中的要好。我从玛雅中生成了一个过程纤维贴图，使用Photoshop中的Nvidia插件制作法线贴图(图13)。

 图13

三.照明 　　

我使用了Mental Ray和Final Gather做的渲染，用一个单独的泛光灯来模拟场景(图14)。 　　

我想生成一个封闭房间的感觉，由一盏吊灯照亮整个房间，但是我不想让场景太过幽闭恐怖或者太黑暗。泛光灯从背景反射过来会得到很大的衰减。为了把注意力集中在Pinocchio这个角色身上，所以他必须是场景中最清晰的元素。就像我之前所说的，我想让大家第一眼看到的就是Pinocchio，在你的注意力被Geppetto吸引过去之前。所以我把Geppetto放在了灯光较暗的地方，中间区域的主要光源逐渐减少。我用Final Gather做了次要的照明(图15)，这样我就不需要使用任何其他照明了。

 图14

 图15

我用Mental Ray Arch Design工具和光泽反射做了几乎所有材质，这样照明可以从墙壁，桌子和其他元素反射过来，使场景中的各种图之间有更好的互动。 　　

四.合成 　　

对我来说合成是这个制作中最重要的阶段。在这个阶段我可以校正照明，提供丢失的氛围。最后的渲染甚至也没有接近最终效果图，但是我不担心，因为我知道我可以在Photoshop中做出正确的东西。 　　

我制作了六个渲染通道(图16)。在渲染之前，我在3ds Max中把物体都分割到了不同的图层，每一个图层都显示，隐藏相机图层，这样所有的所有的物体都可以投射出阴影，而且可以由渲染元素反射，但是不能在渲染通道中出现。用分割开的通道可以更容易地控制全部合成。

 图16　

接下来做头发的通道(图17)。

 图17

最初的渲染如图18所示。

 图18

图19显示了颜色修正和设定了多样化的闭塞通道。

 图19

手绘的发光、景深和照明效果如图20所示。

 图20

最后在图中添加用Photoshop笔刷制作的蒸汽(图21)。

 图21

所以合成基本上由设置所有的通道组成，把颜色修正到暖色调，增加对比度和像发光、景深和烟雾这样的效果。 　　

五.结论 　　

从开始到结束，我总是在担心主要概念的清晰度，我想要人们一眼就看出图中的意思。这就是为什么我模糊了背景，把照明设置在Pinocchio身上来吸引目光。

教程结束，以上就是MAYA打造一个机动蒸汽机器人和一个老人教程，操作很简单的，大家学会了吗？希望这篇文章能对大家有所帮助！